米兰·昆德拉在《被背叛的遗嘱》里谈到“旋律”，他在听一首“十二世纪巴黎圣母院学派的二声部复调声乐曲”的时候，发现两种旋律，“各自属于一个不同的时代，彼此相隔好几个世纪”，然而，“这一交融拥抱产生了神奇的效果，就像现实与寓言的结合，这就是作为艺术的欧洲音乐的诞生”。

他一谈音乐，我就想睡；同时，我也察觉一件事：梦，总是像那种欧洲“旋律”一样，是复调的，总是和现实交织成一块，就像鸭蛋黄和莲茸交融成一个油腻的“梦饼”；又或者，是两组现实的重叠，比方说，梦中的你拿着随男朋友那张喜帖附送的饼券，似乎在排队轮候结婚礼饼，蓦地，却发现派礼饼的，是航空公司的柜台服务员，你原来已置身机场，准备登机，准备离开这个伤心地；“领取礼饼”和“离开失恋现场”，是两组不同的“现实”，但在梦境里重叠了。

这两组现实，可以是相隔好几十年的，我就经常梦见下世多时的亲戚跟活人为琐事争闹；如果死人和活人在梦中合唱，那样的音乐，就是复调中的复调，在“交融拥抱”中同样会“产生神奇的效果”。

现实，也永远是复调的；你正在和一个人相处，自问对这个人还有一点爱意，但同时，爱上另一个人；在还没完全变旧和变老的爱情旋律上，新的旋律忽然“融”进来，平行合奏；然后，新旋律变得尖锐，激扬，取代了旧调的迟缓和拖沓。“我们分手吧！我对你已经没有什么感觉。”乐曲奏到这个阶段，当日承诺和你厮守终生的老情人，就会这样对你说。你可以大哭，可以狂笑，但我建议你节哀，抹干眼泪去跟昆德拉先生学音乐。

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