如果说评价一个诗人,要看他的诗写得好不好,而不是他写得多不多,好像接近废话。不过如果一个诗人仅凭一首诗,就千古流芳,青史留名,除了实力,应该还有运气。诗文其实也有宿命的,写成什么样,能否见天日,能否流传,都关气数。
这样的诗人,首推张若虚。他凭一首《春江花月夜》,毫无争议地成为“只凭一首便留名”的代表人物。这首无比清朗又无比鲜艳,无比纤细又无比辽阔,倾倒了许多代中国人的诗,不是三言两语可以触摸的,容我以后专门写一篇对之表示敬意。
孟郊是个好儿子,因为深切地理解了母爱而成为好诗人。他的《游子吟》是唱出了所有儿女永远的心声,对母亲永远的感激和表达不尽的深爱。母亲实际上都是得不到充分回报的,但这首诗可以带给母亲彻底的安慰——“慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖?”
如果没有这首《春怨》,大概没有人会记得金昌绪这个名字。但是他凭活色生香的二十个字挽救了自己:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”一个思念丈夫的少妇,把满心的怨愤,发泄到无辜的黄莺身上,怪它的啼鸣惊扰了自己的美梦,害自己不能在梦里到辽西(指征戍之地)和丈夫相会。如此不讲理,越见出情之痴,见出盼望之苦。第二句末和第三句首都用了“啼”,是所谓“顶针格”,诗句更加流转生动。这首诗写得太好了,从此黄莺儿就倒了霉。后世的诗人在表达闺怨幽恨的时候,往往也都和黄莺过不去:晚唐令狐楚的《闺人赠远》、五代冯延巳《菩萨蛮》、北宋苏东坡《水龙吟》……
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