欧阳杼

对类型小说来说，剧透是很可怕的，但千万别以为不去关注一本书的评论、不听朋友谈论这本书就可以避免剧透，很多时候剧透在意想不到的情况下就发生了。《二重身宫》中的人物就提到：“本来300页的小说，如果读到200页问题就解决了的话，那么不管是多么有力的推理，读者都不会相信那就是真相。如果两集的电视剧演到一半，犯人就被逮捕的话，那么观众一定认为罪犯一定另有其人。”页数可以成为剧透，而演员表或者作家的名字对有经验的读者来说同样能成为剧透，比如折原一。

一看到折原一这个名字，可能下意识地就会想起叙述性诡计这个名词。在阅读“叙述性诡计之王”的作品之前，想必很多读者心里都会提防这种诡计。原本作家和读者处在不公平地位的叙述性诡计，因为折原一的名字，读者在阅读的时候便可留心细节，以期能找到和作家公平较量的方法。但作家也不会一成不变，在明知读者变得越来越聪明的情况下，作家本身也应该创新求变，才能跟上读者的胃口。

那么，这本《失踪者》的叙述性技法是否够高明，而折原一又是朝着什么方向来努力的？故事一开始就描写年轻女子的失踪案件，并且说明此类案件已经发生了不止一次，都发生在星期一。然后进一步写到十五年前也发生过同样的连续失踪案件。开篇将过去和现实联系起来，给读者带来巨大信息量的冲击。当然，光有信息量，若写得杂乱了，小说同样是失败的，尤其是对信息处理非常敏感的叙述性诡计的小说。

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