“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”这是大诗人李白的《越中览古》。诗歌描写了春秋时期，越王勾践卧薪尝胆，经过二十年的艰苦努力，终于打败了吴国，报了仇，雪了耻。诗歌的前三句选取的是越王勾践灭了吴国，率领战士胜利归家，将士们得到封赏，越王宫中宫女如花，一片热闹的繁华景象。而第四句笔锋骤然一转，往日的繁华已不在，昔日“宫女如花满春殿”的越王宫，“只今唯有鹧鸪飞”，感叹人事代谢，盛衰无常。《鹧鸪飞》的意境即来源于此。

《鹧鸪飞》原为湖南民间乐曲，乐谱最早见于严固凡1926年编写的《中国雅乐集》，以后以丝竹乐合奏、箫独奏等多种形式在江南一带流传。

南派笛子的宗师陆春龄和赵松庭都曾将《鹧鸪飞》改编成笛曲。

陆春龄改编的《鹧鸪飞》并没有过多地去刻画李白诗歌的意境，而是着力描写鹧鸪鸟自由飞翔的情景。他在笛子教材中介绍此曲时说：“这首民间乐曲，用曲笛演奏，以醇厚和细腻、快和慢、强和弱等艺技对比手法，刻画鹧鸪鸟时远时近，忽高忽低，在广阔天空尽情飞翔的形象。”

我倒觉得，改编后的《鹧鸪飞》的意境，更接近唐代另一位诗人张籍的《湘江曲》：“湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。送人发，送人归，白茫茫鹧鸪飞。”

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