诗和词都有对仗，比如律诗，要求颔联（二联）和颈联（三联）必须对仗。有些词牌也规定其中一些地方要对仗，比如《浣溪沙》，下阕第一二句要对仗。

曲也有对仗。周德清《中原音韵》说“逢双必对，自然之理，人皆知之”。又说有“扇面对”“重叠对”“救尾对”“合璧对”“连璧对”“鼎足对”“联珠对”“隔句对”“鸾凤和鸣对”“燕逐飞花对”等。

一般来说，曲的对偶绝大部分和诗一样，是偶句对，即上、下两句成对。如：

黄芦岸白萍渡口

绿杨堤红蓼滩头

——白朴〔双调·沉醉东风〕《渔夫》

海来阔风波内

山般高尘土中

——张养浩〔双调·庆东原〕

曲的对仗，有时平仄要求没有诗、词严格。比如：

博带峨冠年少郎

高髻云鬟窈窕娘

——姚燧〔越调·凭栏人〕

上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”，几乎完全不对，这在诗词是不允许的。

有一些比较特殊的对仗，虽然在诗、词中也有使用，但是却不多见，而在散曲中却是非常普通的。

鼎足对（燕逐飞花对）

鼎足对是指三句成对，其实就是所谓的“燕逐飞花对”。这种对偶在词中已经出现，比如陆游《诉衷情》下片“胡未灭，鬓先秋，泪空流”，苏轼《行香子》“湖中月，江边柳，陇头云”等，但不多见。这种对在元曲中就太多了。比如：

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