这是一个必须首先要搞清楚的问题。

和诗歌相比，词与音乐的关系更为密切。从理论上讲，有不可歌之诗，却无不可歌之词。词本来就是因为四、五、七言的诗歌形式过于整齐划一，不能适应日渐多姿的音乐而出现的一种句式长短不一，体制或大或小的新的歌诗形式，并形成不同的词牌。

什么是“词牌”呢？

如果你看过诗词格律一类的书，它会告诉你，“词牌”，即一首词的形式要求。它包括了句数、每句的字数、每句的平仄、用韵的规定、分片与否这几个内容。比如《清平乐》是一个词牌，它就包含了这几个内容：八句，分上下两片，各四句。句式结构为四、五、七、六、六、六、六、六。上片句句押仄声韵，下片一、二、四句押平声韵。再加上每句的平仄要求，就会是下面这样的格律（以辛弃疾《清平乐·村居》为例。斜体表示可平可仄，韵脚处加粗表示。）：

清平乐（双调四十六字）

仄平平仄，茅檐低小，

仄仄平平仄。溪上青青草。

仄仄平平平仄仄，醉里吴音相媚好，

仄仄平平仄。白发谁家翁媪。

平平仄仄平平，大儿锄豆溪东，

平平仄仄平平。中儿正织鸡笼。

仄仄平平仄仄，最喜小儿无赖，

平平仄仄平平。溪头卧剥莲蓬。

如果我们以为就像写作近体诗一样，只要符合上面的平仄用韵等要求来填写就行了，那就大错而特错了。因为这忽略了词牌还有一个非常重要的因素——曲调。

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