清初“四王”的画，一辈子模仿“元四家”，尤其是模仿黄公望，几乎闹到“家家子久，人人大痴”的地步。作为“四王”之首的王时敏当然也不例外。在《王奉常书画题跋》中他曾说：“追溯曩昔，藏子久一二真迹，自壮岁以迄白首，日夕临摹，曾未仿佛毫发，盖子久丘壑位置，皆可学而能，惟笔墨之外，别有一种荒率之气，则不可学而至，故学者罕得其津涉也。”他梦寐以求的，不仅是黄望公的笔墨外形，而且是一种境界，也是他自己的理想境界。

《仙山楼阁图》中层峦叠嶂，云雾缭绕，小桥流水，曲径通幽，确有一点仙山缥缈的味道。近处的几株树木浓阴下，有草屋数间，屋中“仙人”凭窗远眺。若顺着蜿蜒的石梯拾级而上，可以看到林木丛中隐约可见的仙人楼阁。此图虽不设色，但给人以满纸苍翠之感，而且气势磅礴。

在笔墨上，树的画法更近于董其昌，坡石和山峦也是董氏笔法，清秀疏朗，勾线空灵轻松，苔点细致密集，在皴法上多用披麻皴，浓淡干湿相宜。这也是他数十年笔墨修炼的真功夫。但整幅画，也有其个人的艺术特色，那就是清润之中不失苍古。他因此也开创了“娄东派”，影响了许多年轻一代画家。

《仙山楼阁图》，纸本，水墨。纵133.1厘米，横63.3厘米。清王时敏作。现藏北京故宫博物院。

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