近代的小说总是密布阴霾,不似古代小说满纸凄清。也许是苦难贫瘠的近代离今天的我们尚未远去,因而真实感有迹可循,无法模糊那些还印刻在国人骨子里的沉痛,更无法添加与现实相距太远的浪漫。
我看《无人区》,像是身处高原险境,旁观者一群淘金客的愚昧和暴力,通篇都被窒息感相逼——我知他们不会挖到金子,但预测不到那些被欲望俯身的男人们,错误的路能走多远。
多年前也曾在阅读一本小说的时候几欲窒息,只是那本书声名贯耳——《呼啸山庄》。我无意将《无人区》比作《呼啸山庄》,这样有附会之嫌。只是当我再次面临一种阅读压迫感,这种似曾相识的感觉,唯有《呼啸山庄》——两者都让一个恶魔般的荒原蛮子成了小说的主角,《呼啸山庄》的庄主是仇恨的奴隶,《无人区》的淘金客是贪欲的奴隶,二者躬身于无法救赎的歧念。
要我对此书说些什么,我实在一言难尽。确切的说,在赤裸血腥的情节面前,我们所有的才情、证词和表达,全部都虚弱得不必存在。
不看到小说结尾,我们无法理清到自己的思绪,还是杨志军在书中为我们梳理了这本荒原小说的主魂:人类茫然的事情太多,最重要的是对自身的茫然。
一位文艺女作家曾向我叹息,这个时代的我们乏善可陈,乃至于必须要通过追寻体制、民主、自由和死谜才能感知精神,必须要通过活生多变的声色才能感知肉体,当感知自我都要经过那么曲折的途径,便是我们离自我越来越远的证据。我那时回敬她说,将你丢入一无所有之境,你就知道你对今天的抱怨是多么矫情。
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