不过，文艺复兴时期与后文艺复兴时期，在双眼表现的处理上有一令人耐人寻味之处，雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛，换句话说，这些雕刻家所使用的方法，是经过长久以来，在罗马所发展出的两种眼睛处理方式。米开朗基罗在自己的作品“大卫像”上，利用雕刻而成的眼睛。米开朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。

同样的方法他也使用于“摩西像”。于梅迪奇家族礼拜堂中，他所创作的圣母像与其他雕像，眼球并无使用任何技巧。同样地，贝尼尼也在各种肖像雕刻与英雄雕像，以凿子雕刻眼睛，展现人物的决心与意志力，另一方面，在圣人像与寓意家则使用空白眼球。1630年代中期，古典主义确立时期，他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。

——鲁道夫·维特科尔夫《雕刻——制作过程与原理》

16

直到星期天早上，江知佳还未回家。

早上，纶太郎开车前往町田的川岛家，与川岛敦志碰面。前一天晚上，川岛接到秋山房枝的电话后，便从东中野直奔町田，在亡兄家中度过一夜。国友玲香也在那儿过夜，双眼血丝满布，还加上浓黑的黑眼圈。

纶太郎询问江知佳出门的时间，川岛摇摇头。

“不知道，没有人看到小江出门。国友没来，房枝太太一大早就回到鹤川的自宅，直到黄昏时才过来。她抵达的时候家中空无一人，小江的自行车也不在车库里。”

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