蓝霄/文

法月纶太郎的长篇代表杰作《去问人头吧》终于与台湾推理读者见面了。我想大部分的读者从阅读此作的第一页开始，必然有着“为什么要问人头呢？”的共同悬念；然而，如果您是本格解谜推理的耽读者，那么模仿都筑道夫《去问蛞蝓吧》篇名的此作，通篇述求的解谜趣味可能是着眼在何方并不难猜。

本格解谜推理既然描写的是智能罪犯与侦探斗智的故事，本质上就是作者为凶手设计一套谜团，同时为侦探设计解密方法的小说。

推理作家山村正夫对于刚接触推理小说的读者曾提出这样的叮咛：“作者绞尽心血相处的技巧与手法，不论有多新鲜，一旦发表过后就不稀奇了。因此，在看从前的经典名著时，应当去推敲其中技巧所具有的历史价值，否则你可能不屑一顾，认为书中所耍的伎俩，太简单太平淡了。”这段话隐含意味着，现代依旧坚持本格推理的创作者，必将面对更加苛刻的诡计谜团独创性要求的障壁。

在本格推理小说的谜团乐趣上，除了密室诡计所营造的不可能犯罪的趣味广为读者熟知之外，其实消灭犯罪主体所衍生出来的诸多变形诡计，一直都是推理小说谜团设计的主要添加要素。横沟正史也曾在《黑猫亭事件》中，借由登场人物为隐喻讲过一段话：“二十年前，我曾试着在某杂志发表对于侦探小说的诡计谜团之分类，我表示‘一人分饰两角’，‘密室杀人’，‘无头尸体’仍是侦探小说最常运用的诡计谜团，直到现在‘一人分饰两角’，‘密室杀人’，‘无头尸体’仍是侦探小说中最常运用者。”

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