去国之后，张爱玲先写了英文自传《雷峰塔》和《易经》，后又写了中文自传《小团圆》，却都未拿出发表。倒是晚年所写的《对照记》，一九九五年获得了台湾《中国时报》“文学奖特别成就奖”。

于是，此前我一直都以为那是张爱玲惟一的自传，是她对自己一生人的总结，而由于两任夫君胡兰成与赖雅都未能留照其中，使我以为张爱玲对于自己的婚姻往事是不愿提及的。

——这解释了我最初看到《小团圆》时为什么会那样抵触与震惊。相比于《小团圆》里她对于自己情感的剖析，连亲吻与床戏也要拿来刻薄一番的冷漠，我宁可偏向于胡兰成《今生今世》里的金童玉女，相信胡兰成眼中的民国女子才更像是二十四岁时的她。

《今生今世》翻开来，劈面第一句便是“桃花难画，因要画得它静”，只这一句已经将我征服了。有大气，有诗意，有悟性，还有柔情——当年张爱玲也是被这些征服的吧？那一刹那我觉得理解了她。

他是真的懂她，敬她，欣赏她；而她也不由得要为他的才情倾倒——或者说“跌倒”。

他们谈诗，论词，说画，讲音乐，她每一句话都使他心动，是小和尚被师傅用木鱼当头一喝；而她亦惊讶于他对她的知与解，仿佛在他的话里重新看到一个新的自己，更好更美更纯粹的自己。

他的话经她一开解，便有了新的意思与境界；而她的人经他一描述，亦有了新的形象与精神——是她，又不是她，如“花来衫里，影落池中”，别人见不到的她的好，都一一落在他眼里，并且清切地懂得，于是花更美，影更艳。他形容她“柔艳刚强，亮烈难犯”，是“民国世界的临水照花人”，又说：

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