文/岩井三四二（二○○三年，第十届清张赏得主）

如果将松本清张的小说分成“得救的故事”和“没救的故事”，不知哪一种比较多。

我并没有看过清张先生所有的作品，即便如此，若我在这里断言“没救的故事”占压倒性的多数，想必也不会有太多人反对吧。

如果要举例，还真是没完没了。单看长篇小说《砂器》、《点与线》、《零的焦点》等公认的代表作，就全部都是“无药可救”。

如果是推理小说，故事到了最后，凶手犯下的罪行通常都会东窗事发，进而遭警方逮捕，然而被害者并未因此获救，创造出凶手的社会黑暗面与扭曲的现实问题也依然存在着。除了推理小说，就算在清张先生的普通小说里，即便故事结束时发生在主角身上的事件会真相大白，状况却依旧恶劣，甚至还不如原来。

哪怕是短篇——以芥川赏得奖作品《某〈小仓日记〉传》为首，几乎所有小说都在主角失意时戛然而止。还有例如《憎恶的委托》，这种光看标题就觉得不可能得救的作品。

在这种情况下，看完他的小说后通常心情都会变得低落、晦暗。如果说这就是清张作品的特色，也不算夸张吧。

关于他为什么总是写这种晦暗的小说，我记得在看过《半生记》之后曾经恍然大悟，不过在此不多赘述，想必过去已经有很多人提及这一点了。

为避免误解，容我再补充一句，我可没有说风格晦暗就是不好的作品。以写实手法来生动描述社会的黑暗面与人生的陷阱，读者当然会留下晦暗的印象。无药可救，也算是清张先生的作品能毫不留情地勾勒出现实的证明。

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