秦萱冰之所以对毕加索怨念颇深，因为对于毕加索而言，女人只不过是他艺术祭台上的牺牲品，也是他艺术创造的源泉，这是秦萱冰所不能接受的。

在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，毕加索留下了大量多层面的艺术作品。

在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。

毕加索于1973年以92岁的高龄去世，他在世时人们争先恐后地同他结交，在他去世四分之一世纪以后，世人仍在为他的故事和名声争执不休。

他的悲惨故事世人皆知，毕加索的遗孀杰奎琳是自杀身亡的，他的一位情人玛丽埃亦是，她为他生下了女儿玛雅，他的孙子巴勃里多在杰奎琳将他赶出爷爷葬礼之后也自杀而死。

弗朗西丝是毕加索一生中惟一将他抛弃的女人，1953年她带着一双子女离开了毕加索。

女人都是感性的，秦萱冰正是读过那本类似于传记体的书，所以从一个女人的角度来说，对毕加索那种见一个爱一个的性格，是极为反感的。

秦萱冰突然想起了这个问题，似乎庄睿当时鉴定的时间并不是很长，要说庄睿精通中国古玩，秦萱冰相信，但是庄睿对于国外艺术品也表现如此熟络，就让秦萱冰有点儿震惊了。

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