艺术学院毕业以后，我分配到话剧团做美工。我常常看演员排练，也常常随剧团到各地演出。这样混了七八年，我开始写剧本。团长告诉我，现在人们都像被什么拖着，一个劲地往下掉，要写，你就写向上的作品。按照团长（团长也是导演）的意思，我把剧本修改了一遍。团长说不行，还得修改。我不是专业编剧，所以并不急着修改，把剧本搁在抽屉里，一搁就是一年。

一年之后，团长已把我这个剧本彻底遗忘了。我原以为没有我的这个剧本，剧团就找不到戏演。谁知这一年，全国各地涌现了一大批先进人物，剧团光演这些先进人物都演不完，哪里还考虑我的本子。

我把这个本子改编成单本电视剧，到电视台找一位名叫张三秀的导演。张三秀是省里的名导，曾多次获导演奖。我并不认识他，只是通过报纸的介绍对他略知一二。我把剧本递给他，他看我足足有两分钟，说你是干什么的？我说美工。他说这样跟你说吧，如果你拉到30万元赞助，咱们就拍这个本子。我说你还没看本子呢？他说只要你拉到赞助，什么样的本子，我都能拍好，这就是我与其他导演的不同之处。

到哪里去找30万元钱呢？30万，对于我来说比登天还难。我去找刘小奇，他说拍电视？我从来不看省电视台的节目，凭什么要我赞助他们30万元？我说反正你钱也有了，我们玩一玩呗。刘小奇说玩？这有什么好玩？有30万元干吗还要他当导演？我自己都可以导了。刘小奇说那么多废话，不外乎想证明30万元多么重要，而要他掏那么多赞助不亚于在大马路上碰到响尾蛇。

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