一
艺术是善,犯罪是恶。如果将犯罪变作艺术呢?
那些经典的银幕反派形象——小丑、竖锯、汉尼拔之所以深入人心,是他们在犯罪的背后建筑起一套自洽的体系。观众被诱引进入参观,惊叹里面精妙的构造,进而认同甚至神化他们。
大象探寻红鬼踪迹四年,一无所获。却在看了电影《犯罪艺术家》后,闭关了一周,又独自出门一周。回来后,跟我说的第一句话是:“我找到红鬼了!”
“你还记得吗?哑巴在凤凰山制造命案之后,躲进山中自杀,我们当时根据他棚屋内留下的线索,最终探知他的身份。”大象跟我说。
“当然记得。”
“当时有一个显而易见的疑点,被我们忽略掉了。”
“什么疑点?”
“棚屋内的照片和画作,”大象说,“一个制造悬案的人,一个行将自杀的人,为什么在死前不处理掉自己的私密物件呢?这些东西明明很容易暴露出他苦心隐藏的身份,况且照片和画作又很容易烧毁,但哑巴冯富良却不管不顾?”
“他故意留下的?”我说。
“对,这很可能是有预谋的。”大象说,“26曾经跟我提过一位奥地利小说家,他说卡夫卡写作的二十年间,作品无一例外在写他自己,用各种变形,写内心的纠结、矛盾、怀疑。死前作家嘱咐朋友把自己的手稿全部烧掉,是不想让世人看见那个糟糕的自己。有一类艺术家,他们只对自己服务,并没有面世的渴望。哑巴冯富良所画的那些画作,后来不是被专家证实水准高超吗?但内容却晦涩阴郁,是像卡夫卡作品一样性质的‘私内容’,他在棚屋外上吊前,不毁掉这些画作,只有一种可能,他是有预谋留下的,而这样做,完全是听从红鬼的指挥,为了让我们通过这些线索,找出他的身份。”
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