俞老板问道：“这幅画，是乾隆皇帝的皇贵妃纯惠娘娘的肖像画，老刘不懂行，自然不知道这画的作者是谁，你能不能猜得到这画是出自谁的手笔？”

向南脱口而出：“郎世宁？”

“你怎么知道的？”俞老板一脸惊诧，“你连画都没看到过！”

向南笑了起来，说道：“你既然都这么问我了，就应该知道，乾隆时期那么多的宫廷画家之中，也只有郎世宁比较特殊一点了。”

在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关起的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世。

这其中尤以乾隆一朝为最盛。

乾隆皇帝享年八十九岁，在位六十年，退位后还做了三年的太上皇，在这长达将近一个世纪的岁月中，他经常不断地请画家为其画像，从年轻尚为皇子时的宝亲王，一直到老态龙钟的耄耋之年，在不同时期有不同的画家为其画像。

不仅乾隆皇帝自身留下有众多的肖像画外，他的若干后妃的容貌，也通过这些宫廷画家之手保留了下来。

乾隆当政的前半期，为乾隆皇帝和他的后妃们画像的艺术家中，有一位欧洲画家，他就是意大利人郎世宁。

虽然刘老板的这幅《纯惠皇贵妃朝服像》没有落款——也不可能落款，因为画家一般不能在这些御容画上署名的——但是，在欧洲接受绘画基本功训练的郎世宁，他的欧洲画风和供奉内廷的华夏画家的画风之间的差异是显而易见的。

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