向南又多看了他一眼,有些好奇地问道,“泰勒先生还是打算要接笔处理?”
“是的。”
布罗迪·泰勒点了点头,笑着解释道,
“对华夏古书画只全色不接笔,一般都是博物馆的处理方式,对于我们这些收藏家而言,能接笔自然最好,因为这些古书画,我们并不打算一直收藏,在合适的时候还有可能转手出去或者再送到拍卖会上拍卖,如果连画面都是残缺的,恐怕对这幅画感兴趣的人会少很多。没人愿意掏一大笔钱,买一幅连画面都不完整的古画的。”
“你说得也有道理。”
向南笑了笑,说道,“那好吧,我就继续为这幅古画接笔好了。”
布罗迪·泰勒没说什么,朝向南点点头,又退出了文物修复室。
接笔是古书画修复当中难度最高的一步,他可不想留在这里影响向南的发挥。
等布罗迪·泰勒离开之后,向南这才转过身来,一边研着墨,一边仔细揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。
这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名,一个是因为这幅古画上没有留下款识,二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。
如果这幅画的作者很有名气,那么从这幅画的技法特点、画风等方面,后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。
但如果仔细观察这幅画,依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。
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