“哪里什么造诣,练多了唯眼熟而已……啊,董其昌《云卷庵深秀图》!这画可列入清代《韵石斋笔谈》书画类目录,属于有据可查的董氏作品,流传有序,交接清清楚楚绝无拖泥带水!”
语气已不象平时那般淡定深沉,而多了几分惊喜和意外,以及一分若有若无的疑惑。
与很多一生潦倒的文人不同,董其昌早在盛年就成为三品大员,艺术上又取得相当造诣,上门索画者众多不厌其烦,不得不请人代笔然后自己落款盖章,根据有据可查的资料,替他代笔的有僧珂雪、沈士充、吴振、赵左、叶有年、杨继鹏等着名书画家。因此董其昌流传的作品数量不少,但代笔的占绝大多数,真正本人亲作的凤毛麟角。藏家碰到号称董其昌的作品也是看得多,买得少,不敢轻易下手。
“请赵书记看落款。”白钰道。
赵永浚道:“落款笔法天姿迥异圆润高秀,疏朗匀称力追古法,确为董其昌亲笔所书,白书记觉得有什么问题?”
白钰道:“业内有个说法董其昌所有代笔画均为本人落款盖章,款识对未必是真,当时我拿到手时主要研究款识——落款乙卯年二月二十四即万历四十四年,抱珠阁是他建于松江白龙潭的书房,时间、地点都对但加起来就不对了……”
“哦——”
赵永浚自幼沉浸书法故而字画鉴赏方面的确颇有研究,皱眉苦思良久道,“董其昌是书画大家却也是为非作歹的恶霸,万历四十四正月他因强掳佃户女儿为妾引发轰动江南的群众运动,民众自发将他白龙潭的房子焚毁,还把‘抱珠阁’字匾额沉入河中,名曰‘董其昌直沉水底’,那种情况下哪有心情创作《云卷庵深秀图》?再说书房都被烧了,哪有什么抱珠阁?”
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