“哪里什么造诣，练多了唯眼熟而已……啊，董其昌《云卷庵深秀图》！这画可列入清代《韵石斋笔谈》书画类目录，属于有据可查的董氏作品，流传有序，交接清清楚楚绝无拖泥带水！”

语气已不象平时那般淡定深沉，而多了几分惊喜和意外，以及一分若有若无的疑惑。

与很多一生潦倒的文人不同，董其昌早在盛年就成为三品大员，艺术上又取得相当造诣，上门索画者众多不厌其烦，不得不请人代笔然后自己落款盖章，根据有据可查的资料，替他代笔的有僧珂雪、沈士充、吴振、赵左、叶有年、杨继鹏等着名书画家。因此董其昌流传的作品数量不少，但代笔的占绝大多数，真正本人亲作的凤毛麟角。藏家碰到号称董其昌的作品也是看得多，买得少，不敢轻易下手。

“请赵书记看落款。”白钰道。

赵永浚道：“落款笔法天姿迥异圆润高秀，疏朗匀称力追古法，确为董其昌亲笔所书，白书记觉得有什么问题？”

白钰道：“业内有个说法董其昌所有代笔画均为本人落款盖章，款识对未必是真，当时我拿到手时主要研究款识——落款乙卯年二月二十四即万历四十四年，抱珠阁是他建于松江白龙潭的书房，时间、地点都对但加起来就不对了……”

“哦——”

赵永浚自幼沉浸书法故而字画鉴赏方面的确颇有研究，皱眉苦思良久道，“董其昌是书画大家却也是为非作歹的恶霸，万历四十四正月他因强掳佃户女儿为妾引发轰动江南的群众运动，民众自发将他白龙潭的房子焚毁，还把‘抱珠阁’字匾额沉入河中，名曰‘董其昌直沉水底’，那种情况下哪有心情创作《云卷庵深秀图》？再说书房都被烧了，哪有什么抱珠阁？”

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