八岁时，“格莱尼”将我和我的两个兄弟叫到她在巴黎的会客厅。作为一个伟大的小提琴手，她在婚后无法充分发挥才能，因为乔公爵对于“噪音”没多少兴趣。她有一把小巧的小提琴，还有一架施坦威钢琴放在舞厅显眼的位置。她把我们三人叫到一起，雷尼埃、阿兰，还有我。巨大的黑色钢琴吸引了我，我说我想要这架琴。迷你的小提琴和它复杂的结构则令阿兰艳羡。至于雷尼埃，因为他看不到别的乐器了，所以他就对音乐不感兴趣；于是，当阿兰和我试着进行二重奏的时候，便给了他好多机会来叫喊着嘲笑我们。我能回想得出这些演奏难听到什么程度。我和阿兰曾经在他的寄宿学校里举行过一场合奏，受到的尖刻嘲弄还保留在我的记忆里。我为他伴奏一首贝多芬的奏鸣曲。阿兰在讲台的这一边开始了乐曲的演奏，而结束时是随着一片嘘声从另一边下来。从此，我再不曾在公众场合演奏过。今天，我也就完全不玩琴了。

“格莱尼”在舞厅里组织指挥了多场音乐会；在这些高水准的音乐时光里，我总是坐在前排倾听。后来，她在我们那俯瞰阿雅克肖的拉彭塔城堡里，举办了一场音乐节。贝阿特莉丝负责广告宣传，我则把整个科西嘉都贴上了海报。

这座城堡被用做博物馆，回溯卡尔-安德雷阿·波佐·迪·博尔戈的生平。我想起了博物馆的门卫，他向参观者展示着客厅、书房和卧房的奢华。在书房里，两幅巨大的画作迎面对挂着——一幅是卡尔-安德雷阿·波佐·迪·博尔戈正面端坐的肖像，带着凯旋的神态，由杰拉尔绘制；另一幅是拿破仑就要被流放到厄尔巴岛时的肖像，脸上印刻着失望和尖酸，由大卫绘制。在参观结束时，导游总是一成不变地用他那带着科西嘉口音的刀割般的嗓音说道：“厕所还是那个年代的。请不要忘了导游啊！”

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