一切都伴随着《丰饶之海》发生了改变。首先是节奏。我们已经大概涉猎的这些小说都在1954到1963年间瓜熟蒂落；四部曲的四卷小说的创作集中在1965至1970这命中注定的几年。根据传说，如果我们已经可以谈论传说的话，第四卷《天人五衰》的最后几页是三岛在1970年11月25日那天早晨写的，也就是在他死亡前的几个小时里写的。有人否认了这件事：一个传记作家肯定地说，小说是在下田写成的，每年作家和妻子以及两个孩子会来到这片海滨一起度过八月。但写完一本小说的最后一页并不必然意味着完成了这本小说：一本书只有在装进写着编辑姓名的信封的那天才算是完成了，就像三岛在11月25日早晨做的那样，这是一部作品从孕育书籍的性命攸关的胎盘中最终脱胎而出的时刻。如果说最后几页不是在那个早晨写出来，或者至少是在那时润色过的，它们也证明了思想的最后一种状态。此外，这一思想的产生要远远早于下田的假期，但似乎就是在那次度假中，三岛确定了仪式性自杀，换一种说法就是“切腹”的日期。整部《丰饶之海》就是一份遗嘱。首先，它的题目就证明了这个具有极端生命力的男人，已经与生命拉开距离。这个题目借用开普勒和第谷·布拉赫时代的星象天文学家的古老的月球学的概念。“丰饶之海”是月球中心可见的大片平原的名字，并且我们现在知道，月球完全就是我们的卫星，它是一片没有生命，没有水，也没有空气的荒芜之地。从一开始，映入我们眼帘的就是，在相继煽动连续四代人的这种激奋中，在如此多的作为和反作为中，在虚假的成功和真正的灾难中，最终脱颖而出的是无，虚无。这种虚无，也许接近西班牙神秘主义者的“乌有”，究竟它是否完全与法语中我们称之为“无”的东西一致，这一点还不清楚。

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