镜头外充斥着各种声音，孩子的哭声、家禽的叫声，人说话的声音，乱糟糟的。

有人问道：“先爷真的不跟我们一起走吗？”

“他年纪太大，不想客死他乡！”

“可他不走，也会死的！”

“他说了，反正都是死，宁愿死在家里。”

摄影机慢慢向后来拉，镜头拉成全景，王珞丹身后是逃荒的村民，有扶老携幼，挎着包袱行李的；有推着独轮车的；有的小孩不愿走，被家长拉着走的；人群还有挺着大肚子的孕妇，举步维艰，每个人脸的眼神都显得无奈又迷茫……

镜头升到半空，以45度角向村子方向推过去。典型的对角线构图，能够增强画面的纵深感。摄影机缓缓穿过逃荒的人群，穿透空荡荡的小路，穿过空荡荡的村子……

随着镜头推移，李雪建和盲狗出现在银幕。李雪建背着手，慢吞吞地往前走。崇山峻岭看不到丝毫绿色，整个世界都是干枯的颜色。李雪建走进土地，蹲下了身子，看着那颗细细嫩嫩的玉米苗。

摄影机缓缓推过去，最终镜头只剩下李雪建的半张脸。跟王珞丹一样，他的额头布满汗珠，湿哒哒的头发贴在头皮。不一样的是，他的眼神无坚定，闪烁着充满希望的光。

今天到场的艺术片导演很多，其不少人喜欢用长镜头，而且水准极高，如锡兰。但在看完张然的这个长镜头之后，在场的导演都无佩服，他们还是第一次看到这种对称结构的长镜头。连戈达尔也开口赞道：“这个镜头真是超乎想象！”

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