张然笑着解释道：“国画特别长，有横幅，有立幅。不可能一眼将所有的内容看完，只能慢慢从左看到右，从看到下，看画的时候要走着看，这叫游观。《烈日灼身》开场是按照这种理念来处理的。采用这种方式有很强的代入感，因为镜头是在模拟眼睛；但同时又有疏离感，因为你是在用看画的方式看世界。我希望观众从电影开始进入情境，但又不希望观众完全陷进去，希望他们能够保持冷静，希望观众随着电影的推进慢慢进入电影，慢慢进入先爷的内心。”

戈达尔微微颔首：“东瀛人喜欢席地而坐，东瀛导演发明了低机位；而你将国画用在电影，有了卷轴镜头和游观的拍发，这是一个创举。这世界有很多国家和民族，每个都有自己化和传统，电影都可以从自己的化和传统吸取营养。所以，我一直不明白，自己明明有丰厚的化传统，为什么都一股劲的学欧洲，学美国呢？”

张然记得毕加索说过类似的话，当初张大千到巴黎拜访毕加索。在交谈，毕加索说，在欧美，我看不到艺术，在国才有真正的艺术。我最不懂的，是你们国人为什么要跑到巴黎来学艺术？

张然轻笑着道：“电影不像其他艺术，每个国家和民族都有自己的传统，有自己的艺术理念。电影是舶来品，电影的语法基础是美国和欧洲人奠定的。对我们来说没有别的选择，像你出去打球，你不能说我用另外一套规则。我们只能学习别人先进的地方，把这些东西吃透后，再把自己的东西融进去。”

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