薛元凯笑着摆了摆手说到：“哪里哪里！一点雕虫小技让您见笑了！从这画的整个构思和画中笔墨的技巧来看……这是一幅出自宋代的牡丹图。这图上一没有章印落款二没有诗赋字迹，至于此画出自那位名家之手……属在下眼拙！”

“嗯！好！他说完全正确！不错！”

“此画虽没有落款诗赋，但也是一副难得的佳作啊！”另外两个人交头接耳的嘀咕到。

“哦！果然是宋代的！呵呵！薛先生，请您详细的给我们介绍介绍吧！”

“宋代时期中国花鸟画的逐渐的成熟和鼎盛，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等各方面都臻于完美。北宋前期的花鸟画主要继承五代的传统，画法多宗徐熙、黄筌二体，而黄体“钩勒填彩，旨趣浓艳”的富贵风格更为世所崇尚。到了北宋后期，由于皇帝宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，在其他大力的倡导和提携下，花鸟画以院体为主流进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到了颠峰的水平。此风绵延至南宋宫廷，花鸟画创作长盛不衰，并呈现多样化的局面。如工写结合、墨彩兼施、花鸟与树石山水相配合等，形成了新颖多彩的面貌。当时不仅著有册页小幅，还有长幅巨制，以北宋徽宗到南宋宁宗、理宗这一时期的作品为最多。其风格多以严谨、精巧、工细见长。画面小中见大，意趣无穷，为宋代特别是南宋花鸟画中极富特色的部分，也充分的反映了南宋院画的新发展之路。”

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