老陈伸出右手，用拇指和食指比量院子里石头的大小，然后挪动手指到砍柴人身后，再对照第一块石头，方法是粗糙了些，不过能看出来两块石头大小完全一致。

“找找这块石头。看看能找多少块。”老陈说。

我们仔细在画面上搜索，一共找到了五块。第一块是砍柴人身后，第二块是后花园角落，第三块在悬崖下，第四块在看大江的那个长须男人旁，第五块在大江岸边。对照五块石头，发现一个很有意思的现象，前四块都有完整体现，而第五块半沉半浮在江水上。如果不是有意识地去查找，根本无从发现。

“这些石头有什么含义？”我问。

老陈凝重地点点头：“古代山水画看似写意，其实每一笔都经过画家的数次斟酌，讲究没有废笔没有废物，要言之有物。这五块石头必然大有深意，只是现在还看不出来。”

“你们看这个人在干嘛呢？”解铃说。

我们的目光落在画卷第二部分的茅屋里。这第二部分是全画最复杂的所在，人物多，场景多，行为多。有泡妞的，有吟诗的，有赏梅的，有看书的，还有睡觉的，人物形态各有不同。解铃指的这个人，是在一间茅屋里。他坐在书桌前，旁边是一古榻。月亮门，木头窗，室内格调非常古雅。桌上摊着书。他没有读，而是在手里摆弄一个本子。

我看过好几遍，看不出有什么特殊的地方，每次都一闪而过。解铃这次提出来，想必是发现了什么，我仔细观察，还是摸不着头脑。

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