丁峻没回答阮风，而是抚摸着那块石头，喃喃自语：“镜子，镜子……古代藏族人没有镜子，只会对着湖面水影梳头洗脸，那为什么要在此处留一个镶嵌镜子之处？所以说，凿痕是后代人因为某种需要又补上去的。可是，因为什么需要呢？难道有人非得在壁画前梳妆？非得在具有巨大文物价值的石墙上镶嵌镜子？这没有道理啊？”

他小心地捏起一块仅有指甲盖大小的碎片，慢慢地摩挲着它的棱角边缘。由外表看，镜片碎裂很久了，断茬处已经非常陈旧。可以想象，当初镜子破裂，僧人把大块的碎玻璃弄走，角落里的碎片则懒于清理，最终被人遗忘。

丁峻本来面对那凿痕，当他慢慢转身时，视线恰好落在壁画中一名舞女脸上。

“怎么？她的眼睛从这个角度看竟然活灵活现，仿佛能够说话一般？”丁峻的思想完全沉浸在天马行空的想象中，脑中灵光一闪，“舞女看着镜子镜子就是为舞女而设！没错没错，镜子与舞女是遥相呼应的，她要从镜子里看什么？看自己的脸吗？不对……不对……不对，玻璃镜子的出现年代远远晚于壁画绘制之时，壁画在先而镜子在后，时间差距相当遥远。那么，留画的人、镶镜的人根本毫无关联，那为什么舞女的视线焦点会直落在镜面的位置呢？”

众所周知，背面涂金属的玻璃镜子是12世纪末出现的，纽伦堡和威尼斯是当时著名的制镜中心。到了14世纪初，威尼斯工匠用锡箔和水银涂在玻璃背面制镜，成像非常清楚。后来， 1835年，德国化学家利比格把硝酸银和还原剂混合，使硝酸银析出银，附在玻璃上。到了1929年，英国的皮尔顿兄弟发明了连续镀银、镀铜、上漆、干燥等工艺，一直沿用到今天。

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