阁楼之后，在冰姐的画里自己成了整个画面的主体，没有其他的风景或背景了（除了那扇冰姐很喜欢画的窗），模特琥珀成了画面当然的主角。

此时的冰姐完完全全是在画她，画她眼中的琥珀。

此时画中的她更多是正面或大半个正面的身影和形象，琥珀不禁在想，这样的姿态是不是一种隐喻？——以前冰姐是背对着这个世界的，所以她的画中如果有人物大多画的都是背影。有一种出世的姿态。而阁楼之后，冰姐画中的人物开始正面或几乎是正侧面地呈现，这从某种程度上讲是不是意味着画者冰姐开始正面面对这个世界？以一种入世的态度。

为了印证自己的这个观点，琥珀快速全面地浏览了一遍创作于阁楼的这些画作——事实上就是她们来到阁楼之后的所有画作——这是一个很大的量，几乎占了全部画作的五分之四以上。

画作证实了琥珀的观点。

而且琥珀还发现，到了阁楼之后，冰姐的画有了跟以前的画很不一样的地方，即使是那些背影或身体的侧影，也跟以前冰姐笔下的背影或侧影迥然不同。

是什么地方不同呢？

琥珀一时有点说不上来。

她又仔细地凝视前后的画作。

仔细地、一幅一幅地对照着看和比较。

潜心地凝视中，琥珀慢慢感觉到阁楼之后的画不像以前的画那样有一种苍凉的枯寂的气息。

相反，阁楼之后的画有一种温润的柔和的气息。

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