其实他们不知道咱们的老祖宗很早就在解决这个单音节词与音乐表达的冲突问题了，他们发明了昆曲这种东西，办法就是把一个字唱得再长一些，再长一些，长到字是神马已经不重要了，重要的是腔调，水磨腔那一个百转千回啊，一个字里一世界。风行两百年后，被字正腔圆的京戏取代，原因是人们嫌昆曲太慢，听了一分多钟，咿咿呀呀的，一个字还没唱完，还是京戏快，虽然很多年后，又有新的年轻人嫌京戏慢。

哎呀，又扯远了。

就是说这Momowu一定要这样唱，那是因为如果不把汉字进行夸张，变形，而是念得字正腔圆，就无法达到那种音乐效果。而且，这种夸张，变形，本身也会带来一种荒诞的后现代效果。

Momowu的这种唱法，带来了一种全新的听觉体验。如果说权振东的建构主义唱法，是在你面前虚拟出一幅幅的真实画面，而Momowu的唱法，则是把这个画面抽离，代之以立体主义光怪陆离的图案。在这光怪陆离的背景之中，孤独者更加孤独，荒诞者更加荒诞，反而很符合新一代都市人的心境。

当然，也象很多后现代的艺术一样，不喜欢的认为喜欢的不可理解，喜欢认为不喜欢的不可理喻。哈林每次看得都开心得象个孩子，而欢哥一次表示看不懂，再次说外国人说中国话虽然不标准，也不象你这么说的。

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