所以，当时蒋介石重庆政府的唯一战略思想便是，硬撑下去，谁最后一个倒下去，谁便是这场战事的最后胜利者。所以，对于叶浅予那样一大批的艺术界人士，重庆的政界高官们、基本上已经没有时间对于他们的艺术创作指手划脚了。政府只能发放一点微薄的生活保障金，以保全这些民国的大艺术家们、至少能在大后方艰辛地活下去。

日期：2012-02-14 14:27:55

如此，叶浅予便于竹床竹户的一种萧然和静的生活中，对于自己曾经的艺术之路，进行了一次全面的反刍。

这个阶段，叶浅予伊始对于传统国画的技法，产生了绝大的兴趣。

国画这种东西，在学习的过程中，欲产生一种四两拨千斤的奇效，叶浅予觉得最好能有一位名家大物可以讨教。

这时，叶浅予听说老友张大千在敦煌面壁三年，搞回了魏唐各代佛教壁画大量摹本，心得很大。叶浅予便萌生了跑去成都、向张大千请教中国画技法的想法。

1945年，叶浅予的第二任妻子戴爱莲，组织了一个民间舞蹈采风团，想到西北的少数民族地区收采素料。她的计划是以成都为一个原点，向川西北以及西康地区辐射采风的。这一点跟叶浅予想去成都的计划不谋而合。

张大千听到老友叶浅予要来，心里自然是高兴的。

叶浅予在张大千的家中，从刚刚涨过龙船水的端午时节，一直住到白露满地、虫声如流水的八月秋凉季节。两位老友的相处，真个是无话不谈。

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