所以,当时蒋介石重庆政府的唯一战略思想便是,硬撑下去,谁最后一个倒下去,谁便是这场战事的最后胜利者。所以,对于叶浅予那样一大批的艺术界人士,重庆的政界高官们、基本上已经没有时间对于他们的艺术创作指手划脚了。政府只能发放一点微薄的生活保障金,以保全这些民国的大艺术家们、至少能在大后方艰辛地活下去。
日期:2012-02-14 14:27:55
如此,叶浅予便于竹床竹户的一种萧然和静的生活中,对于自己曾经的艺术之路,进行了一次全面的反刍。
这个阶段,叶浅予伊始对于传统国画的技法,产生了绝大的兴趣。
国画这种东西,在学习的过程中,欲产生一种四两拨千斤的奇效,叶浅予觉得最好能有一位名家大物可以讨教。
这时,叶浅予听说老友张大千在敦煌面壁三年,搞回了魏唐各代佛教壁画大量摹本,心得很大。叶浅予便萌生了跑去成都、向张大千请教中国画技法的想法。
1945年,叶浅予的第二任妻子戴爱莲,组织了一个民间舞蹈采风团,想到西北的少数民族地区收采素料。她的计划是以成都为一个原点,向川西北以及西康地区辐射采风的。这一点跟叶浅予想去成都的计划不谋而合。
张大千听到老友叶浅予要来,心里自然是高兴的。
叶浅予在张大千的家中,从刚刚涨过龙船水的端午时节,一直住到白露满地、虫声如流水的八月秋凉季节。两位老友的相处,真个是无话不谈。
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