（2）嵌入墙内的隔断，形状大小各不相同，有些还做成了芭蕉叶或者葵花的复杂形状

（3）有很多墙内的槽子更为复杂，做成了琴、剑、悬瓶的形状，方便古董的放入

此外，这屋内还在特别的地方放置了巨大的镜子，以制造一种迷幻的效果。不过贾珍对里边的布置和路线，非常熟悉。这里没有介绍说所有的安排设计都是贾珍所为，但是我认为这个院落由他父子二人合力设计和监造的可能性相当大。也就是说，一方面，贾蓉意识到仅仅把各种金银古董摆放出来，达不到一流的审美效果，所以设置了很多浮雕作为背景；另一方面，贾蓉是先把这些陈列点本身都设计好了，然后再相应地采购物料。为什么这些内容，贾珍刚才不跟贾政汇报呢？因为贾政在没有看到此处的精心布置之前，无法理解这样做的意义。

当然，把“最好的留在最后”，既有审美心理学方面的好处，也满足了贾政在众清客和儿子之前的面子。从这个角度看，贾蓉的工作还是有成效的。

另一边，贾蔷到苏州的采购事宜也开始出成果了。那是12个擅长弹唱和戏曲的美女，加上一个老师。正好贾府里原本就有些懂得歌唱的女人，虽然年纪大了，但是正好负责这些女子的管理。相关的开销和戏曲编排（总共20出杂戏），也都落在了贾蔷头上。

那么贾蔷的所谓“采办”，究竟是怎么一回事呢？书上没有直接的交待。但是从10个小尼姑、道姑的聘买过程，可以窥见一些内容。这其中有一个叫做妙玉，原本家里是有社会地位的，不必出家，但是她自幼多病，然后在多次使用“替身”入空门无效之后，决定亲自出家修行。她本来在苏州，来到京城的原因是要观摩观音菩萨的遗迹和一种“贝叶遗文”（可能是贝壳上的古代文字），也就是要进行学术研究的，但是被贾府看上了。加上她的父母和师父都去世了，于是决定把她接到贾府来生活。

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