现在还将此画卷以三段来看，首先看到首段中部是一片旱柳树林，树林上下贯穿，除下端留有一点空地外，几乎密不透风，把首段中的郊野景色和即将出现的街市与汴河景色分割开来，而这种幕墙一样的树林在之后的画卷中再未出现过。中段的中部是全图的高丨潮丨拱桥，这不再详述。而后段的中部正好是高大的城门。这时观者都可看到首段中部的树林、中段中部的拱桥和尾段中部的城门都是图中最高大、壮观的景物。如果把三段图景均分为六段，就可以看到，三条均分线分别从这三段画面正中心分过，更惊奇的是：分割线正好落在了树林之上，拱桥中部和城门的中心部，这分明是画家当年绘制《清明上河图》时有意的布局，这也正是证明《清明上河图》流传至今的仍是完整图卷的有力证据。

除此之外，《清明上河图》的开端和结尾，也很好的证明着《明清上河图》并未残缺。（如图）在《清明上河图》的开端部分，有一段一厘米长的空白，在此空白处除有地面的少许描绘外，并无任何景物。这一现象在之后的画卷中从未出现，这样的留白正表明着画卷顺理成章的开端。

而在《清明上河图》的结尾部分，路北垂柳的根部已经与路南树枝顶端连在了一起，把向西去的路完全的封堵，这在《清明上河图》中也是从未有过的，这正表明着当年绘者的用意——画卷的结束。并且在《清明上河图》中所绘的柳树众多，但皆为旱柳，垂柳仅此一棵，这更表明这绘者结束此卷的用意。

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