日期：2010-12-08 21:35:48

读了许多遍《红楼梦》的资深读者都有可能对王夫人“无感”，李导这位“急就章”的电视匠要能把王夫人整出个名堂来才叫见鬼呢。《红楼梦》的主要人物：宝、黛、钗、凤，老太太，湘云、探春，袭人、晴雯、平儿；随随便便我们便可以举出十来个，其艺术形象更加出彩，其读者印象更加深刻。

并不是说王夫人这个人物塑造得不好，但是由于其“精彩戏份”皆在佚文，仅就八十回内的文字来看，至少算不上一个“出彩”的角色。当然这也是因为曹公把其他人物写得太好了。相形之下，王夫人的人物性格不够鲜明，角色特点不易把握。虽然单就出场的次数和篇幅来说，她所占的肯定能排入全书前十名，但实在不太吸引读者的眼球。

我们知道，从艺术创作的一般规律来说，一部电视剧在策划阶段就必须先列出“重点人物”。主角自不待言，其外的配角，未必跟主角关系近的就一定能出彩。而“重点人物”，用行话说则必须“身上有戏”。也就是人物的性格特征必须十分鲜明，围绕他展开的戏剧矛盾冲突必须特别精彩。

这个规律在国内目前的电视剧创作过程中更加明显。制片人肯定会要求主创人员，尤其是编剧，把“戏”集中到主角和重要配角身上。我们读小说，有时会发现某个出场不多的人物反而十分精彩，情节到了他出场的段落就变得有趣或者紧张起来。但是这类人物，在小说改编成电视剧的时候，往往就会被要求把戏份“转移”到主角或者更重要的配角身上。切忌把戏份“分散”到太多不同角色身上，这是任何一个国内职业编剧都知道的规矩。

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