我和让·雅克在一起的时间渐渐多起来了。他似乎比谁都明白我痴迷什么东西。但我没有鼓动他来为我释梦。他有他的生活，这种生活我认为是适合他的，而我有我的生活。为使自己对他的影响保持警惕，我准备了一本笔记本，开始在上面记下一些和他见面的时间以及谈话内容。以下即其中几则：

“5月21日。让·雅克总是高高兴兴的，这是他最吸引我的地方。他对我说：‘我讨厌那些旨在说明爱的死亡、怀才不遇和社会的平庸的小说情节。’他拒绝消沉沮丧，真令人羡慕。比如，为什么有那么多小说写父母砍去我们的双脚，然后把跛脚的我们硬是推到这个世界来？父母亲可是我们童年时候的伟人哪！让·雅克说得对：一个作家可以庆祝，也可以嘲笑，但他绝对不能盯住什么不放，也绝对不能唉声叹气。我在重读他写的头两部长篇，很不错，尽管写得有点过头。那本写拳击手的尤佳。他从拳击场的痛苦中提炼出某种崇高的东西。”

“5月23日。难怪让·雅克这么多产，他每天写作五到六小时，而且一气呵成，绝少重写；他告诉我，在写第一稿的时候，他的巴罗克风格使文字从笔尖自动地流淌出来。但他为什么从来不把他夜生活的辉煌作为小说题材呢？显然不是出于谨慎的考虑，我还从未见有谁像他这样不在乎自己的名誉……闭口不谈这件事似乎不是他的风格，但我认为我明白个中原因。他把白天与夜晚分开，这样，他的行为就忙而不乱了。他没有把自己的生活与外界隔离开来，因为他就像发现了一整块布上的缝线并镇定地从接缝处分开一样。这样一来，我发现他的行为既神秘又从容……我呢，也希望自己的生活不与外界隔离。但我不愿意把白天与夜晚分离开来。‘你希望统一，’让·雅克说，‘而我要锤炼自己的分离艺术。’”

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