英国，伦敦，圣詹姆斯区

那天早晨在耶路撒冷的谈话中，有一个人始终未被提及，他就是所有这一切的始作俑者：伦敦圣詹姆斯区梅森院子7-8号伊舍伍德美术馆馆长与所有人朱利安·伊舍伍德。伊舍伍德并不知道加百列近日来的调查进展和危险遭遇。从上次在阿姆斯特丹帮加百列搞到一份泛黄的拍卖记录之后，他在整件事中的角色就沦为了一个只能焦急等待、无助又无奈的旁观者。为了打发时间，他时刻跟进英国警方的调查进展。如他所愿，警方没有向报社透露油画失窃的事，但是他们对于油画的下落和杀害克里斯托弗·利德尔的凶手身份仍然毫无头绪。这不是哪个为了找快钱的业余小偷，警探为自己找借口说，这是专业盗贼。

伊舍伍德就像是一个死刑犯，他的世界萎缩了。他出席不入流的拍卖会，展出不入流的油画。为了转移注意力，他还和新来的年轻前台打情骂俏，但这些都无济于事。大部分时间里，他都在精心准备自己的职业葬礼。他排练好了将对富商巨贾的艺术顾问大卫·卡文迪什所做的演讲，甚至还拟好了一份认罪书，准备事后寄给华盛顿国家美术馆。潜逃、流亡的画面在脑海中时不时地上演。可以到普罗旺斯山区找一栋小别墅，或者去哥斯达黎加海边找一间木屋。美术馆怎么办呢？在他心情跌落谷底时，他想，说不定要卖给奥利弗·丁布尔比。奥利弗一直都觊觎美术馆。现在，拜那幅104厘米×86厘米的《年轻女人的画像》所赐，奥利弗只需要帮朱利安收拾收拾残局，就能拿下美术馆了。

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