实事求是地说，在重庆时期，秦怡虽然已经和白杨、舒绣文、张瑞芳齐名，有了话剧“四大名旦”的声望，但她要有全国性的知名度，以及开启更独到的演员生涯，还是1949年以后的事。在此之前，她只是上海众多女明星中的一个，到了1959年，她则一人主演了两部国庆十周年献礼片：《林则徐》《青春之歌》。

如果要观察1949年前后中国银幕上女性形象的巨大变化，不妨去秦怡纪念馆转转。在反光的玻璃橱窗里，人们可以看到秦怡在1947年和丈夫金焰共同主演的唯一一部电影《失去的爱情》的剧照。多年以后，导演陈鲤庭曾经打趣说，这个电影名字没起好，男女主角果然失去了他们的爱情。在照片里，秦怡梳着两根马尾辫子，系了蝴蝶结。她的服装则是一件泡泡袖的衬衫，搭配一条束腰伞裙。要到几年以后，这个造型才被奥黛丽·赫本穿红呢。显然，秦怡扮演的是个为情所困的少女。

但到了1950年，在上影厂的第一部电影《农家乐》里，秦怡仍然作为第一女主角出现。这时候，她的外表和气质都有了巨大的变化。她剪了齐刘海的短发，穿着碎花夹袄，扮演一名会拉车运石头的农村妇女。

另外一个标志性的例子是女演员蒋天流。1947年，蒋天流在张爱玲编剧、桑弧导演的《太太万岁》里扮演一位“小资产阶级女性”，她烫头发，穿旗袍，别胸针，既能够照顾好家庭，也能够原谅丈夫的出轨。这就是那个年代女性的典型形象和处境。不过，仅仅在两年多以后，蒋天流的经典形象几乎被焚毁。她在《我们夫妇之间》里的形象完全判若两人，扮演一个梳大辫子、穿罩衫的女劳模。

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