我个人永远会有一个答案，但是这个答案我不会放在我的电影里，因为我觉得它会干扰对电影的分享。

P：你拍摄的电影绝大多数是现实主义题材，很少拍其他类型的电影。

J：我觉得那些电影里面也有现实主义，但是那些电影最大的一个特点是，导演跟观众建立起来的互动关系的契约是不一样的。在商业电影里，比较多的是一个服务型的契约，契约关系是共同娱乐，是满足观众比如说对笑的需求，对幽默的需求，对某一种调侃、某一种感受的需求，它会制造符合需求的产品，来满足这个需求。

P：你为什么没有选择这样的契约？

J：从我的性格来说，我的电影呈现给人们的是这样的愉悦感，这种愉悦感不是游戏的愉悦，而是精神分享的愉悦。在我的阅读和观影过程中，获得过无数次这样的愉悦，这种愉悦可能在我读陀思妥耶夫斯基的小说，在读阿赫玛托娃的诗，在看塔可夫斯基的电影，在看费里尼的电影，在看这一类型的作品里，我分享到了这种愉悦，我觉得它是一种我所理解的精神分享的快感。

P：你愿意跟他们成为一样的人？

J：我愿意提供同样的工作结果。

P：有一个判断，你拍这样的电影，票房注定不会太高，你认同吗？

J：我不爱用绝对的话来说。一个民族也好，一个国家也好，或者你的观众群也好，绝对是在成长的。比如说从一个全球范围来看，《天注定》我觉得它拥有非常广阔的观众人群，目前有40多个国家会放映这个电影，来自美国的观众，加拿大的观众，俄罗斯的观众，法国的观众，南美的观众……印度都在放我的电影，前两天在多伦多有一个越南的媒体来访问我，因为我的电影没有在越南公映过，但是那个人说我的电影在越南很流行，如果你在40个不同的文化里面拥有40个观众群体，我觉得我拥有非常广阔的观众群，我从来不怀疑我受众的基础。

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