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过了一天，《蝴蝶梦》的故事交出了。莫雨说是电影界多了一个生力军，值得高兴。但是没有付钱给我。

——这是人人皆知的故事，一定可以通得过。他对我说。

——但是我不懂运用电影剧本上的术语。我说。

——写一个文学剧本就是了，分场分镜的工作，由我来替你做。

事情这样决定，内心燃起希望之火。

又过了一天，麦荷门约我在“美心”见面，拿了三百块钱给我，千叮万嘱，要我小心用钱，别将这笔钱变成酒液喝下。

谈到他的那个短篇，我说：

——写得不坏，比时下一般“文艺创作”高明多了；只是表现手法仍嫌陈旧，不是进步的。

他瞪大一对询问的眼，显然要我做更详细的解释。我喝了一口酒，继续说下去：

——目前的所谓“文艺小说”根本连“五四”时代的水准都够不上。有人努力于这一水平的攀登，即使达到了，依旧是落后的。实际上，“五四”时代的小说与同时代的世界一流作品比较，也是落后的。如果今天的小说家仍以达至“五四”水准就感到满意的话，我们就永远无法在世界文坛占一席地了。你的这个短篇，结构很严谨，而且还有个惊奇的结尾，如果出现在莫泊桑或者奥·亨利那个时代，当然会被视作优秀作品；但是，用今天的眼光来看，无疑是落后的。文学是一种创造，企图在传统中追求古老的艺术形式与理想，无论怎样热情，也不会获得显著的成就。现实主义早已落伍，甚至福楼拜也说过这样的话：我们手边有复音的合奏，丰富的调色板，各种各样的媒介……但是我们缺乏的是：（一）内在的原则；（二）事物的灵魂；（三）情节的思想。福楼拜是现实主义大师，他的话当然不会是危言耸听。事实上，现实主义的单方面发展，绝对无法把握全面的生活发展，因此，连契诃夫也会感慨地说出这样的话了：我们的灵魂空洞得可以当作皮球踢！

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