工匠根据设计稿锯掉木料多余的部分，再用斧头按照作品的大体造型劈出块面，叫作“头过胚”。

第二步是把木坯置于孬上，逐步凿出形体结构，这就是“二过胚”。

第三步是将作品进一步凿实，称为“三过胚”。

整个打胚讲究打虚留实，从上到下、从前后到、由表及里、由浅入深，一层层地推进。

这一步注意先整体后局部，要为以后的深入留出余地。

民间有行话：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥。内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”

粗胚是整个作品的基础，它看上去简单，其实在这一步里，已然使用几何图形将整个构思全部概括了出来，后续的工作全部蕴含其中，是在这个基础上进行变化的。

如果有旁人此时留意到了许问，就会发现，在这个过程里，他的眼睛仍然是半睁半闭的。

这其实是非常令人吃惊的事情。

雕刻是整个工序里最细致、最耗费眼力的一项，绝大部分人在做这项工作的时候，必然都会全神贯注，眼睛紧盯着刀尖和材料不放。

但许问像是胸口成竹，又像是整个心神已然与手中的木材相贯通，将要雕刻出的形状已经从木料深入呈现出来，许问要做的只是将它表现出来而已。

“你看许问。”

两名考官此时正在巡逻考场，一边散步一边交头接耳，突然，鲁考官注意到了许问，一拉同僚，小声提醒他。

冼考官看向许问。

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