珐琅的全称是“画珐琅”，这东西其实是东西文化相互借鉴的产物。画珐琅制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区，此时，正是文艺复兴时代，西方十分的崇拜东方的瓷器，可是在欧洲却是无法制造，也不知道是偷学还是有人传播，西方人在无法制作瓷胎的时候，干脆把釉料和彩釉涂抹在铜器或者其他金属器皿上，然后送进窑炉里煅烧，从而形成了外表上看非常像瓷器的器皿。这种东西在16世纪的时候通过海上贸易从广东进入中国，当时，商人管这种东西叫“洋瓷”。画珐琅与瓷器之间的差异就是胎体完全不是一回事，因此，表面上看很精美，可却是无法透光的，就像一幅画那样，所以就被称为“画珐琅”了。这东西进来后，立即引起了中国匠人的兴趣，将新的彩釉和珐琅的画技移植到瓷胎上，于是，珐琅彩瓷器就产生了。除了满地涂色西方画技风格外，区别“画珐琅”和“珐琅瓷”的区别就是看胎了，这其实很简单。

华夏文人从北宋时期就强调一个“雅”，所谓的雅就是不玩满地张狂的那种绘画艺术，用简洁和寓意来抒发和表达自己对自然的看法，所以，不管是画珐琅还是珐琅瓷，都很难入华人高雅人士的法眼，可以拿来看看，也可以用在各个酒楼里装酒，可要想进入更高一层就需要“变”，第一变就是珐琅瓷的纹饰和绘画风格改变，康熙珐琅彩就突出了这个特点，从那以后，珐琅彩也有上贡，不过算不得主流，尤其是自认为“胸有韬略”的雍正朝，这种改变无法满足雍正的审美观，于是，从康熙年开始的“粉彩瓷”到了雍正朝成熟了，那个著名的烧瓷官“唐英”就是在这个时候把“粉彩瓷”给发展到了顶峰。

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