二天后，恩格尔约见古斯塔夫，一见面就开诚布公的说了，“这个案子你赢不了，辩护起来也很困难，对方向法院提供的证据我只看了一部分目录，实话说，你惹上了一个不好惹的人，而且，我实在是想不明白，这个事情与你有啥关系？为什么搅合进这样的麻烦中呢？换个角度说，就是没有这个官司，你的那些言语对自己有什么好处呢？我是没有看到，也无法理解，所以……后续怎么办？”

“什么？打不赢这个官司？打不赢就庭外和解呗！”古斯塔夫无所谓的说道，“象征性的赔点钱，我去找记者解释一下，大不了我去道个歉，表示一下。”

恩格尔盯着古斯塔夫足足有60秒，然后才说道，“你没有回答我的问题，我都不知道你为什么要攻击原告，还用那样的语言，到底是为了什么？”

“也不是……这个我现在也说不清了。”古斯塔夫颇有些尴尬的低下头，“我是在某一次的社交晚会上听到了那个消息，当时……你知道的，那样的晚会我们都会品尝一些刺激一些的东西，人有些兴奋，当我看到那幅画的时候，我就觉得，那不是我们美术馆里存放的马卡特为茜茜公主画的肖像吗？于是就说了一些意见，我认为，这是马卡特给茜茜公主画的诸多肖像画的一幅，所以……”

古斯塔夫说的并非瞎话，当年，作为奥匈帝国宫廷画家的马卡特的确是给茜茜公主画了若干肖像画，而让后世作伪者钻空子的一个重要原因就是，马卡特当时就自己复制过多幅，在那个年代里，没有可能像照片那样到处悬挂主人最喜爱的画作，怎么办？只能让画家在画像的时候多弄上那么几幅，一样的角度，一样的服饰，一样的背景，区别就是画家在作画时的细小差异。所以，当年陈怡蜚仿作的时候就是想钻这个空子。不够陈怡蜚还算是有那么点清高的自律，他给自己的仿作命名为《贵妇》而不是像其他作伪者标记原作的名字，这就是仿作和作伪的区别，仿作是对前人的一种肯定和学习，是模仿，是真小人。而作伪则完全是为了牟利而冒充原作的旗号，在本质上，这还是不一样的。

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