这样的消息传的很快，不到几个小时，消息就从内部传到了外部，还有人找出原来的照片，写上“要是再去看，与这原来的就不一样了，你能找出来不同来吗？”然后就发到了社交媒体上了，顿时，就引起了一些记者和好事者的兴趣，于是，在网络上又广泛的开始了热议，人们相约要去看看，可新画到底是啥样？

当代的网民都是神通广大的，他们很快找到了在巴黎秋拍的画作照片，与十三号原来的照片进行了对比，有些学习美术的学生就指出了，十三号是没有前面的题跋的，这是一个极大的遗憾，使整个画面在前面显得很是空旷，很是不协调。

如果懂得国画的人就知道，知名画家的作品上都会留出这样一个“空旷”的位置，有时是自己写作画的情绪或者是对画作里面表达的意思，甚至是感悟，有的就是留给别人来写的，甚至，在许多逝去画家的作品上，特意的去加长加宽一些装裱空间，然后由后世名家、鉴赏家等挥毫泼墨，写上对画作的感悟和理解，这在华夏国画里是一条不成文的习惯，也是一幅画升值再升值的必要步骤。

对于记者要求采访等，普特南和坎贝尔都拒绝了，相关部门只是宣布，从平安夜那天开始，画作将作为重点进行展出，欢迎游客学者前来观摩，云云。这与去年的大事宣传成了鲜明的对比，今年没有花大力气去宣传，可是，许多纪念品却都是准备好了，能不能有成效，谁也不敢说，尤其是普特南，去年的教训太大。

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