刘道源筹集的那些画，玛索其实并没有看过，但是，通过女儿，她也了解到，那些画家的水平都不低，甚至不弱于自己。这画家到了一定程度，重点已经不算画技，而是创意，当创意跟不上，画技再好也很难出作品。玛索到了晚年之所以佳作频出，关键是有女婿和女儿在旁敲侧击，在不断的刺激她对事物的感知，对许多意境的理解，否则，玛索也是很难出佳作的，尤其是女儿凯琳娜放弃学油画而改学国画后，对华夏古代的文人画的理解完全超出了她的想象，等到玛索理解了华人对艺术的理解后，回过头来再去揣摩许多花鸟鱼虫的国画时，感觉是不一样的，也正是从这里受到了启发，玛索才能成为油画界里画山水的一代宗师。

说起来，国人作画的时候，思维是发散式的，在古代，为什么出现那么多的长卷画作？其实就是画家在创作的时候，思维不断的发散，不断的对画面进行扩容，甚至越画越多，越画越长，把自己新的感悟不断的加上去，那些《长江**图》一开始未必是想画那么长，也许本来就像画一段，可是画到后来收不住了，那就干脆继续画下去，《清明上河图》《富春山居图》等等长卷，只要仔细的去品，就会发现画家在创作时的意念递增，黄公望在创作《富春山居图》的时候，足足用了七年时间，试想一下，七年，他又悟出了多少意念？再单独作画？

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