说起来，母女俩在各自的画派里都是反其道而行之的，西洋油画最早出现就是画肖像，甭管是教堂里的壁画，还是中世纪的骑士贵族，出现在画面上的主要是人物肖像，可如果你查找18世纪以前的纯风景画，那可就是凤毛麟角了，不敢说没有，但真的很少很少。达芬奇很牛吧？公认的文艺复兴三杰之一，可你翻遍了他的创作，你能找到一幅风景画吗？没有，不可能有。油画方式创作风景画首先是从画静物开始的，比如梵高的《向日葵》，到19世纪的时候，才有一些画家突破了这个框框，比如莫奈的创作，他不再以画肖像和静物为主，而是把视角看向了社会，但是，总体来说，由于油画的画面限制，画像国画《千里江山图》《富春山居图》《清明上河图》那样的宏大场面是不可能的，而玛索在晚年却是突破了这个禁忌，可以说，她用油画的技法画风景画山水是一个伟大的创举。这与她在桂林侨居是有关的，与她吸纳国画元素有关，正因为这点，她达到了巅峰。

而凯琳娜学的国画恰好又反过来了。从唐代开始，文人画里就现有人物肖像，多是山水，这多少与三国后竹林七贤的处世哲学有关，许多文人要把自己的创作与画匠的创作区分开来，所以，文人画里鲜有画人物肖像的。

有人会说了，在古画《韩熙载夜宴图》里不都是画的人物吗？还有《洛神赋图》《步辇图》等等，里面不都是描绘人物的吗？其实，这就是文人画与画师的区别，不管是顾恺之也好，阎立本也罢，乃至到后来的张萱、周昉、顾闳中等，其实都是宫廷画师，比民间专门画家主像的人地位高那么一点点。

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