有人就会说了，西方乐器几乎都是那样的，钢琴不也是一个键一个音吗？为什么钢琴就那么有魅力呢？其实，别看钢琴也是一个萝卜一个坑的，可是在键盘上也是可以使用滑指、连指、多指等技巧的，通过两手或者多手的配合，通过与踏板的配合，再加上钢琴那广阔的音域，其表达能力是其它乐器赶不上的，这也是为什么被成为“乐器之王”的原因。在这里，我们可以发现，不管是乐器之王的钢琴，还是乐器之后的小提琴，他们都具有广泛的表达能力，有着令人咋舌的宽广音域，不具备这样的能力，那就是乐队里的一个打杂的配角。

说起配角来，就让人想起某表演大师的成名作，事实上，在社会任何一个角落里，配角看上去不起眼，可却是万万少不得。乐器也是一样，交响乐队里往往有不少一般人都叫不出名字的乐器，可这些乐器却是乐队不可或缺的。

石大庆做完了长笛就又去研究单簧管、双簧管等乐器了，这些乐器对石大庆来说稍微简单一些了，有了制作长笛的经验，再上手这些管乐的确简单多了，毕竟，制造用的材料比小提琴的好找多了，放置多年的紫檀和乌木都可以用上了，而石大庆干脆用阴沉木去做了一套，因为，他发现，这两种乐器产生的音频震荡需要非常坚实的材料才能拢得住共鸣，最后传出来的声音更纯更大。

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