于德伦指挥的乐团配置是按照交响乐团顶配编制的，在行内也叫三三制，从王鑫一那里一揽子买回去的乐器，在乐团里其实只有一部分演奏员使用，比如，小提琴只能都给第一小提琴，剩下的第二小提琴只能是在原来乐器中矮子里拔长子，管乐器也是，三三制的配置，使管乐器里始终还有三分之一是原来使用的，可尽管这样，乐团演奏出来的效果已经完全不一样了，不是需要全体轰鸣的时候，那些拿着不是那么好的乐器演奏员基本上就不出声了，他们在乐池里不过是站场子的，这点，在演奏前于德伦是特别强调了的。精心的编排，加上上好的乐器，再加上从东方带来的新风，你让于德伦的演出怎么能不吸引人？那种最后的大合奏几乎要把金色大厅的房顶给掀掉了，当地人从来没有见识过如此气势的乐团。

说起来，由于石大庆和y大学各学系的精心研究，那个作坊里出来的乐器在音量上就普遍的比原有的大了20%，换句话说，演奏者不用那么费劲就可以达到需要的音量，这对演奏者来说，可是一个不得了的飞跃，你轻轻一吹，那高音就上去了，还很圆润，演奏者那个时候考虑的就是演奏技巧了，不用再像原来那样，要使出吃奶的力气才能上到高音，这在管乐中可是一个很现实的事情。

比如说小号，许多业余的就是因为嘴劲不够，高音上不去，尽管每天早上都练功，可这与人的能力有关，有些类似歌唱演员的天赋，有的人能拔高音，有的就拔不上去，拔上去的人说他有个铁肺，拔不上去的只能望音兴叹。

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