蒙斯特开始给刘道源讲起了欧洲小提琴生产的历史，在他的描述中，十九世纪到二十世纪初，欧洲的小提琴生产流于世俗化，并且开始了工业化大规模廉价生产，使许多纯手工工匠被排挤，正因为如此，这一百多年里，就没出什么名琴。

工业化生产必然在许多细节上忽略了精雕细琢，同时，使用的材料和辅料都有变化，比如，到了这个时代，已经开始使用化工合成黏合胶，简单好用，可是却无法像传统的生物胶那样保持持久，一旦遇到酸碱等侵蚀，立马就开胶。

另外，当时的油漆也出现了合成化工漆，要知道，欧洲是没有天然漆树生长的，在非洲殖民后，他们发现了一些树脂具有防腐防水的功效，于是就发明了凡立水这种无色的涂料，在国内被叫着清漆，而国内使用了几千年的却是大漆，也就是我们常说的生漆，生漆经过各种调配是可以非常完好的保护各种器皿和家具的，早在战国时期，漆器就已经有了，到了汉代，许多精美的漆器是大户人家必备的，直到今天，正宗仿古家具上还是必须使用大漆，如果是用其它化工漆替代，那定然是冒牌货，是达不到大漆制作的效果的，一些精致的明代家具保留到今天，靠的是什么？最主要的就是有大漆的保护，否则，那些家具怕是早就烂掉了。

可要说加里亚诺家族生产的小提琴没有好的也不对，他们在接受当时在欧洲还存在的哈布斯堡家族各分支王室订单时，还是很仔细的挑选木材和精细加工的，问题是，由于没有像斯特拉迪瓦和瓜尔内里那样的制琴传承，总是在一些细节上存在着差距，这也是斯泰因祖辈为奥匈帝国王室进的一批货没有被接受的原因。

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