因此牦牛只有右后足，落在一只展翼疾飞的怪鸟背上，牦牛粗壮圆浑的身躯显示了它强大的力量，但其动作又是如此轻盈飘逸，又不缺厚重之感，以致于看到它，就让观看者似乎忘记了它只是通过一足，就将全身重量都放在了一只小小的怪鸟身上。

它嘶鸣着，头鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了“天牛行空”的骄傲；飞鸟似乎正回首而望，惊愕于同奔牛的不期而遇。这简直就是“扬鞭只共鸟争飞”诗句的真实再现！

这件青铜牛器，不论其神采的表现，抑或是铸造工艺之高明均不必说了，更令人折服的还有其创作构思的绝妙。人所共知，塑造一头健壮的牛形象，可能并不太难，然而要将一件静物表现出它的动感，特别是要表现一头神形兼备的神牛形象，这就不那么容易了。

然而那些古代的无名艺术家们，却能独运匠心，大胆夸张地进行巧妙构思，让牛的右后蹄踏上一只凌空飞翔的飞鸟。

牦牛体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强烈，同时也保持着精确的平衡，雕塑的重心显然经过了极其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上。

作为具有三维空间的圆雕作品，能取得如此非凡的艺术效果，作者想象力之卓越、构思之新颖以及铜铸工艺运用之巧妙，都令人惊叹不已。

此件青铜器，是藏代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是古代雕塑艺术的稀世之宝同，但最大的可能是，他们吸取了汉唐青铜器的铸造工艺。

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