——格非《春尽江南》
格非曾是二十世纪八十年代大陆先锋小说的健将,成名作是一九八七年的《迷舟》。这个中篇小说以民初军阀战争为背景,写一场不明所以的军事任务和情欲冒险。凄迷的背景,神秘的巧合,出人意表的转折,格非笔下的历史如此曲折隐晦,裂痕处处,以致拒绝任何微言大义。相对地,历史也因此涌现各种可能,成为一种诱惑,一种充满隐喻的诱惑。这诱惑挑逗格非的人物和读者寻求真相,却也埋伏着挫折和凶险。
对格非而言,以小说书写历史无他,就是呈现时间和叙述的危机,以及危机中不请自来的诗意。正如《迷舟》主角在军事任务的旅途中,“回忆起往事和炮火下的废墟”,竟“涌起了一股强烈的写诗的欲望”。
历史、叙事和诗的碰撞是先锋小说的叙事核心。大历史从来标榜严丝合缝,一以贯之。先锋作家反其道而行,他们直捣叙事的虚构本质,一方面夸张文字想象的无所不能,一方面又拆解任何符号表演的终极意义;一方面揭发现实的荒谬,一方面放肆荒谬的想象。这样二律背反的姿态代表作家面对历史的惶惑与抗争的方式,但更重要的,也投射了一种乌托邦的辩证。
评者陈福民在《格非〈锦瑟〉序》中论格非早期创作有如下的看法:他的小说在形式探索与语言试验之外,“关涉到形成叙述与叙述行为忧郁品格的隐秘的诗学立场……从而突出人与历史本身联系,最终重现一个纯粹自我存在的乌托邦冲动”。我要说这一“乌托邦冲动”是“纯粹自我的”,也是关乎群体的。格非早期小说之所以迷人,正是因为在这一语境里,他以动人的文字演绎乌托邦的——也是诗的——魅惑与反挫,追寻与怅惘。
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