从课本里大家都接触过徐志摩，老师说是个大才子。《再别康桥》是要背诵的。我对背诵这东西很讨厌，判别一个都洗得好不好的标准很简单，语文老师或者语文课本里指明要背诵的东西，那肯定不是什么好东西。

大部分现代诗人对徐志摩的了解不是因为他的诗歌，是因为电视剧《人间四月天》，黄磊因为鼻子和徐志摩一样大，所以演徐志摩还挺那么回事，后来黄还深情唱了一首《我不知道风是往哪个方向吹》。我朋友说，这歌名那么长，不容易宣传啊，为什么不叫《我不辨风向》呢。我说，你傻啊，那是徐志摩的一首诗。

徐志摩除了我个人觉得写的一般的《再别康桥》和相当差的第一个康侨版本以外，大家可能还会记得《雪花的快乐》，因为《人间四月天》里老朗诵来着，飞扬，飞扬，飞扬。徐的散文基本也是延续他情书的路子，所以更算不得好，他要赞美一炉子，就把炉子当成林徽因写就成了，同理，他要写这炉子不好，就把炉子当成张幼仪来写就成。

基本上，徐的笔法就是像所有事物写情书。所以他的散文很萝嗦。

徐以前不是这样的，1921年的留学让他接触到了西方的诗歌。没接触西方多久，1922年就回来了。2年的时间正是热恋期，让徐在西方呆个20年恐怕他也就没感觉了。带着西方一些小东西回来的徐自然受不了当时的中国，但基本啥都没干，就是出了在西方模仿到了诗歌流派，开始唯美的写起诗来，人称中国的雪莱。关键是中国有雪莱吗，中国就是中国，雪莱就是雪莱，中国只有雪菜。徐的诗歌其实要比现代诗人的诗写的强很多，因为他想唯美，但时世又唯美不起来，两者一重合，一变态，成了独特的风格。而且徐的诗歌其实还留有旧诗的影响，无论是押韵，重点句的重复和格式上的对整，都没走太远。基本上生物都能看明白，这也是那时新诗受欢迎的原因之一。如果徐活到现在，看见现在的新诗，肯定觉得他那次去北平选择的交通工具是正确的。

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