在一对双胞胎和丈夫的陪伴下，弗朗西娜在巴勒莫度过了一段假日，那里离索尔格的利斯勒不远。加缪正忙着整理他的短篇小说集。1956年8月6日，让·格勒尼耶前来看他，加缪向他出示了小说集的手稿，题词上写着献给弗朗西娜。这本书证明，即便在状态陷入低谷的时候，加缪仍然能够写出风格迥异的作品来。

“我希望在每篇小说里都换个调子，写出点新的东西来。”他这样对自己的老师说道。《日记》，1944至1971年。">

在主题和叙述技巧方面，加缪似乎证明了自己的多样性：《流亡》是历史性、地理性、道德性的；《王国》则在表现苦难之外，再现了遁世生活以及《堕落》失去的天堂。格勒尼耶特别欣赏其中的《沉默的人》，加缪在其中通过罢工场景再现了他的童年，以及他做工人的舅舅。

“啊！您喜欢《沉默的人》。我想借此说明，我们可以当着对面的人创造出‘社会主义现实主义’，可是又不必相信那个学说。”

这么说大概是一种挑衅，因为小说本身的确是现实主义的。加缪又回到了贝尔古和制桶工场，看到了童年时代的那些波尔多葡萄酒桶和大酒桶，看见他的舅舅不用废麻也不用酒椰纤维，却能将桶板装配得分毫不差。加缪热爱这些仓库和里面堆积如山的木桶，它们是如此远离《新法兰西杂志》编辑部的办公室和让-巴蒂斯特·克拉芒斯的抽象思维。这些叙述散发出沙丁鱼、香肠和炭火的气息，人们可以听到长刨和锯木的声响，还可以嗅到工作着的人们身上散发的汗味儿。一下子，加缪的文字就能吸引住那些整日对“体力劳动”高谈阔论，却压根不知道自己所云为何物的人。在巴黎，总有人指责加缪是保守派、反动派。可是，他通过《沉默的人》发出了这样的呼喊：这才是我的同类！格勒尼耶还评论了《生长的石头》，这是一部“很棒的小说”，结尾十分简洁。加缪这位高才生现在问他那谦逊的老师，他怎么看“混乱的思想”。

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