（1879）

题解

一八七九年，易卜生在罗马与阿马尔菲（意大利名镇）写成《玩偶之家》，该剧出版两周后即在哥本哈根演出。易卜生关心妇女问题并非从此剧开始，女主人公娜拉的形象也有其生活原型。早在十年前发表的《青年同盟》中，易卜生就曾为妇女地位鸣不平，其中宫廷侍从官的儿媳赛尔玛身上已有娜拉的影子。一八七一至一八七二年，剧作家在德累斯顿认识了挪威女权主义者卡米拉·科莱特（1813—1895），几年后在慕尼黑与她再度会晤。在卡米拉为妇女解放而斗争的精神感召下，易卜生产生了创作一出反映妇女问题的戏剧的热情。一八八九年，剧作家写信告诉这位女权主义者：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入我的作品”，“至今已有许多年了”。一般认为，劳拉·基勒（1849—1932）是娜拉的更为重要的原型。劳拉为医治丈夫基勒的病而在一份借券上伪造保人的签字，导致幸福家庭破裂。这个真实的故事使易卜生深受感染，他就以它为“蓝本”写出自己的剧作。不过，剧中女主人公是高度的艺术概括，并不等于原型。在世界舞台上，《玩偶之家》的演出经久不衰，受到各国观众的好评。它的较早的中译本有陈虾的《傀儡家庭》，胡适与罗家伦的《娜拉》（1918）。潘家洵的译本最初收入《易卜生集》（1921），后经修改收入《易卜生戏剧集》（1956）。这里采用的是潘家洵的译本，并经译者校订。

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